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    李轩首先是仔细观看唐卡上面的配色。

    金刚亥母像唐卡作为齐岗画派的典型风格，其线条流畅简单，色彩虽然丰富，但不繁杂，对于李轩来说修复它并不是多困难的事情，唯一注意的就是调色了，因为这幅金刚亥母像唐卡上面的颜色虽然种类不多，基本以红色和黄色与黑色为主，但这三种颜色却不是纯色，红色微微发黄，黄色微微发红，黑色微微发青。

    这样的颜色效果李轩是不能够让其消失的，而且后面他所用到的颜料也必须是这样的色彩。

    而且整幅金刚亥母像唐卡的造型也比较繁复，首先是上方有七个排列整齐的佛龛图，佛龛是红色的底，佛像是黄色的，而且七个佛像每一个的造型都不同。

    之后下方是一个黑底的方框，方框里面也有非常多的佛像，李轩数了一下，竟然足足有三十五个，加上周围的点缀，比如日月星辰，菩提树，所表现出来的元素有近百个。

    最下方又是七个佛龛，同样是红色的佛龛，里面造型各异的黄色佛像。

    整个唐卡中间最大的地方画着一幅金刚亥母像，而且同样造型迥异，仿佛在围绕着火堆翩翩起舞一般，但李轩知道肯定不是这样的。

    李轩把整个唐卡观察完之后，就开始进行调色。

    颜料的调色也可以让别人进行代劳，但要想获得自己满意的颜色，最好还是自己亲自调配。

    调色李轩就用了半个小时，之后开始对唐卡进行修复。

    唐卡的修复不同于绘画，唐卡因为已经装裱过了，而且为了更好的看出比例，所以基本上唐卡都是竖立着进行绘画的，而绘画者就作者或者蹲在唐卡的面前，一点一点的进行创作。

    李轩也是用的这种方法。

    李轩面前的金刚亥母像唐卡，采用的是xc当地传统的一种纸进行绘画的，这种纸产量非常低，即便是现在也无法用现代工艺进行制作，就像是宣纸一般，但这种纸的产量可远没有宣纸的产量高。

    物以稀为贵，所以目前这种独有的藏纸也只是用于唐卡的创作，而且质量也非常高，完全可以保持千年不朽。
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