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    也确实，如果姜闻帮他剪辑，那剪出来的效果肯定不会差。

    毕竟他全程参与了这部电影的拍摄。

    “现在拍完了，啥时候剪辑呢？也不用特别着急吧。”郝运对电影还没有确切的打算。

    因为伱一切的计划，前提都是得送审完成。

    嗯……

    眼前就有一个反例。

    2000年，姜闻把《柜子来了》送到戛纳，拿到了评审团大奖。然而，由于当时电影还没过审，违规参赛，背上了“五年不能担任导演”的处罚。

    他倒不是不够耐心，而是本来就知道不可能过审。

    有人说姜闻的这部电影拍的柜子不够恶。

    但其实他想表达的是另外一种意思。

    他和获奖无数、被誉为荒诞现实主义的大师级人物的人大教授、博导阎莲壳是不一样的。

    阎莲壳说事情已经过去了，现在的霓虹人和之前的柜子没有关系，你不能把历史的错误归咎到现在人的身上。

    所以，他是霓虹人最喜欢的当代华夏作家。

    1982年，姜闻在中戏上学时，班上来了一拨霓虹留学生，他们温文尔雅的面貌和电影里的柜子大相径庭，这让他很困惑。

    带着这个问题，他听了很多抗战亲历者的讲述，包括后来去霓虹学习，看《菊与刀》之类的人类学、社会学著作，渐渐能把这两类形象重叠到一起。

    最后发现其实他们就是一回事，只不过是不同环境下的两种变体而已。

    这让姜闻毛骨悚然：

    一个温文尔雅的霓虹人很容易变成一个我们印象中的柜子！

    姜闻用《柜子来了》这部电影告诉你，柜子他不是一个历史产物，现在的霓虹人和柜子没有区别。

    他们就是柜子！

    “赶紧剪出来送审，就算赶不上五月份的戛纳，也可以试试九月的威尼斯。”

    郝运没考虑的事情，姜闻却给他考虑的很周全。

    “叔啊，我配吗？”

    还真来啊，郝运只觉得有些荒唐，他第一次拍电影，就拿去三大电影节丢人现眼？

    不如选次一些的，比如洛迦诺国际电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节、开罗国际电影节等等。

    “什么叫配不配，没出息！”姜闻抬手就朝郝运后脑勺来了一下。

    “行行，争取去威尼斯。”郝运服了。

    你打我脸都行，打我脑袋你就不怕把我给打傻了嘛。

    脑子是最精细的零件，稍有闪失就可能让人变成精神病。

    一些收尾的小活交给郭德高，郝运收拾东西，解散剧组，带着一堆胶片回到了首都。

    由于他分镜做的很细致，姜闻给介绍的剪辑师张一凡看了之后就表示没啥太大的工作量。

    而且，就一个新人导演来说，张一凡觉得郝运的表现堪称惊艳。

    甚至怀疑这部在圈内话题度极高的电影，其实是姜闻亲自操刀拍的。
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